O Sound Forge é um dos softwares mais usados para edição de áudio, e tem se destacado não só pela sua enorme capacidade e estabilidade, mas também pela intuitividade. Ele permite gravar e editar áudio, produzir loops, efetuar análise de espectro, restaurar áudio, processar efeitos, e muitas outras coisas. A versão 8 mantém tudo o que já era muito bom, e adiciona ainda mais ferramentas, como o CD Architect. Além disso, foram incorporados dois recursos muito solicitados pelos usuários: o suporte a plug-ins VST e a drivers ASIO. Apesar da proliferação de softwares para manipulação digital de áudio, inclusive inúmeros produtos com capacidade para gravar múltiplas pistas, o Sound Forge há cerca de dez anos continua sendo o mais popular para PC/Windows, tanto entre profissionais quanto entre amadores.As principais razões desse indiscutível sucesso são a sua estabilidade e a praticidade de uso. Criado por programadores que conhecem a fundo a plataforma PC, e que aprenderam a "tirar leite de pedra" na era jurássica do Windows, o Sound Forge consegue oferecer alto poder de processamento e complexidade sem perder a facilidade de uso. Não é à toa que a Sony investiu milhões de dólares na aquisição da Sonic Foundry, há cerca de dois anos atrás, e felizmente preservou o padrão de qualidade da linha de produtos daquela empresa. O Sound Forge 8 foi lançado em março, e nossa avaliação foi feita em cima da versão 8.0 Build 53, disponível no site da Sony Media Software para experimentar por 30 dias. Neste artigo, apresentaremos os principais recursos do software, e destacaremos as novidades que foram incorporadas na versão 8.Visão GeralO Sound Forge é um editor e processador de áudio que manipula arquivos em estéreo ou mono, e pode funcionar sozinho, como editor/processador, ou acoplado como plug-in DirectX sobre outro software que tenha suporte a esse tipo de recurso (ex: Cakewalk Sonar). Graças a suas inúmeras funções, o Sound Forge pode ser indicado para diversos tipos diferentes de manipulação de áudio, tais como masterização, pós-produção para vídeo, sound design para jogos, edição de amostras para samplers, restauração, perícia criminal (análise de voz), e, obviamente, processamento de áudio para produção musical em estúdios de gravação.Para rodar o Sound Forge 8 a Sony recomenda, pelo menos, um computador PC com processador de 500 MHz, 128 MB de memória RAM, 150 MB de espaço no disco rígido. O software funciona com Windows 2000 ou XP (infelizmente, você terá que abandonar seu velho 98!). É preciso ter também uma unidade de CD-ROM para instalação do software (se você quiser gravar CDs, terá que ter um gravador de CD).Obviamente, se você quiser ouvir o áudio terá que ter uma interface apropriada instalada no Windows. Nesse quesito o Sound Forge agora é polivalente, pois aceita qualquer dispositivo de áudio disponível, desde o som "sarapa" on-board da placa-mãe, até as interfaces profissionais mais sofisticadas. A grande novidade é o suporte a driver ASIO. Este formato de driver vem sendo a preferência da maioria dos profissionais, graças à menor latência do fluxo de áudio e à comprovada estabilidade. Esta é uma boa notícia para proprietários de hardware da Digidesign, que não podiam trabalhar com o Sound Forge diretamente com suas interfaces. Outra novidade é a possibilidade de monitoração do sinal de entrada. A instalação do software é fácil e não requer qualquer configuração especial (o Windows deve ter o DirectX 8 instalado). Para instalar o Preset Manager é preciso ter instalado no Windows o .NET Framework, disponível gratuitamente. A Sony disponibiliza atualizações diretamente pela Internet, bastando conectar o próprio Sound Forge ao site da empresa.O pacote do Sound Forge inclui agora o CD Architect, um software poderoso para gravação de CDs, com inúmeros recursos que não existem no Nero e outros aplicativos populares que existem por aí. Além disso, vários outros recursos, que outrora eram comercializados separadamente, também fazem parte do Sound Forge (Batch Converter, Spectrum Analysis, Acoustic Mirror). Falaremos mais sobre eles.Assim como os demais softwares de edição de áudio, a janela principal do Sound Forge mostra o material de áudio representado graficamente no tempo (forma-de-onda). Nesta janela, pode-se marcar trechos, inserir pontos de referência (markers), e até mesmo fazer edições básicas de corte/colagem, usando as teclas de atalho universais para isso (Ctrl+C, Ctrl+V, etc). A imagem do áudio na janela pode ser ampliada ou reduzida ao gosto do usuário, permitindo ver (e editar graficamente) a onda, amostra por amostra. Pela quantidade de informações que se pode ter na tela, é recomendável usar um monitor de 17" com resolução de 1024x768.Os controles de transporte estão disponíveis sob a forma de botões (barra de ferramentas no rodapé da janela de áudio), e também através das teclas do computador (ótimo para acesso imediato). E é possível reconfigurar todas as funções das teclas de atalho, conforme a conveniência do usuário. Nesta versão foi incluído o recurso de scrub, um controle que permite posicionar o material de áudio no ponto desejado "movendo-o" lentamente (para frente ou para trás) enquanto se ouve o áudio passando (como nos gravadores de fitas magnética). Esse procedimento pode ser feito com o mouse ou pelo teclado do computador.Você pode ter várias janelas de áudio abertas simultaneamente e, dependendo da capacidade do seu computador, poderá ouvir o áudio de uma janela enquanto o Sound Forge processa algo em outra janela.O processamento do áudio conta com diversas funções e efeitos, e você também pode incorporar ao software todos os seus plug-ins preferidos, pois agora o Sound Forge, além do suporte a plug-ins DirectX, também aceita plug-ins VST. A qualidade do áudio sempre foi um dos pontos fortes do Sound Forge, e para isso ele permite trabalhar com resolução de até 64 bits e taxas de amostragem de até 192 kHz. Obviamente, as resoluções acima de 24 bits só podem ser usadas para edição, pois não são suportadas pelos dispositivos de áudio atuais. O Sound Forge pode importar e exportar o áudio numa grande variedade de formatos, incluindo os mais usados para compactação (MP3, RA, WMA), onde o usuário pode escolher o nível de qualidade, de acordo com a taxa de transferência desejada. Quem trabalha com áudio para vídeo encontrará os recursos necessários para gravação, edição e processamento de trilha sonora. O software pode abrir vídeo digital nos formatos usuais (AVI, QT, MOV, etc) e permite trabalhar com monitor de vídeo externo. Para quem prefere trabalhar com o áudio sincronizado à maquina de vídeo, o Sound Forge pode sincronizar através de MIDI Time Code (com suporte a todos os formatos de código de tempo). Recursos para todas as necessidadesSendo um software "polivalente", é de se esperar que o Sound Forge disponha de muitos recursos diferentes. Vejamos então alguns deles.Em termos de efeitos de áudio, existem cerca de 40 tipos diferentes, como reverb, chorus, delay, flanger, distorção, wah, etc. Todos esses processamentos permitem configurar os valores de diversos parâmetros, e vários deles podem ser automatizados, isto é, o usuário pode determinar como os ajustes no efeito vão variar no decorrer da execução do áudio. Além disso, os efeitos - e a maioria dos outros processamentos - podem ser avaliados em tempo-real, através do botão de Preview. Para aumentar ainda mais a eficiência na edição, existe também o Plug-in Chainer, um quadro onde se pode encadear simultaneamente até 32 plug-ins de processamento (DirectX e VST) para atuar em tempo-real sobre o arquivo de áudio. Esse recurso funciona como se fosse um rack de efeitos, onde o usuário pode ligar ou desligar qualquer processamento, ajustar os diversos parâmetros de cada um, enquanto ouve imediatamente o resultado. A configuração do Plug-in Chainer é memorizada para cada janela de áudio, e é toda restaurada automaticamente ao se iniciar uma nova sessão do software.Outra facilidade é que em cada função de processamento do Sound Forge já existem várias opções pré-programadas (presets) que o usuário pode experimentar, antes de ficar "futucando" os controles.Os recursos de equalização e manipulação de dinâmica são bem completos. Existem três opções de EQs: gráfico, paramétrico e paragráfico. O EQ gráfico pode ser ajustado com 10 ou 20 bandas, ou através de um gráfico de envelope de freqüências. O ganho de cada banda pode ser ajustado desde - até +24 dB. O EQ paramétrico pode atuar como "low-shelf", "high-shelf", "band-pass" ou "band-notch", todos eles com total liberdade de ajuste de freqüência ou largura de banda. O EQ paragráfico oferece quatro filtros paramétricos com ajustes de freqüência, largura de banda e ganho, e mais dois filtros shelf (low e high), com ajustes de freqüência e ganho. Nos processadores de dinâmica, estão disponíveis as opções mais convencionais de compressor, gate, limiter, etc, todos com a possibilidade de ajuste gráfico da curva de atuação. E há também um processador multi-bandas, que permite a manipulação discriminada da dinâmica dentro de determinada faixa do espectro, o que possibilita correções sofisticadas do tipo "de-esser", por exemplo. Outro processamento interessante é o Pan/Expand, que ajuda a melhorar muitas gravações antigas e, dependendo do material original, permite ampliar a imagem estereofônica.Apesar de dispor de ótimos reverbs e outros processamentos, e ainda poder usar plug-ins (DirectX ou VST) de outros fabricantes, o Sound Forge oferece uma ferramenta poderosíssima, que é o Acoustic Mirror. Ele permite utilizar "assinaturas acústicas", isto é, as características das alterações que ambientes ou dispositivos efetuam sobre um som original. Para isso, basta obter a resposta a impulso (IR) de um determinado recinto (ou equipamento) e aplicá-la ao material de áudio que se quer processar. A Sony oferece uma variedade de opções de IR, mas o usuário também pode capturar a resposta acústica (IR) específica de uma sala, estúdio ou dispositivo de efeito, e utilizá-la no Acoustic Mirror. A função Pitch Shift permite alterar a afinação do áudio para cima ou para baixo, em passos de semitom com ajuste fino (centésimos de semitom), podendo-se optar se o processamento irá ou não alterar também a duração (andamento). Este processamento é complexo e oferece métodos diferentes, otimizados para cada tipo específico de material de áudio que se quer transpor (música, voz, instrumento solo, etc). Para quem precisa avaliar qualitativamente a composição do áudio, o Sound Forge oferece o Spectrum Analysis, um analisador de espectro que utiliza de FFT (Fast Fourier Transform). Este processamento antes era oferecido à parte, como plug-in, mas agora está incorporado ao software. O gráfico principal do Spectrum Analysis mostra a envoltória de amplitude de todo o espectro de freqüências do material de áudio, e com ele é possível, dentre outras coisas, comparar formantes de instrumentos ou vozes, por exemplo. O espectro do áudio também pode ser analisado na forma de "sonograma", um gráfico das freqüências (eixo vertical) no tempo (eixo horizontal), onde as amplitudes das freqüências são avaliadas por cores. Quer saber o quanto a compactação MP3 reduz o conteúdo da sua música predileta? Basta comparar no Sound Forge os espectros do material original e do material compactado. O Spectrum Analysis é também uma ótima ferramenta para análise criminal de gravações ("grampos"), que infelizmente estão cada vez mais comuns em nosso país. O processamento de Time Stretch é de grande utilidade para ajustar trilhas sonoras ou locuções dentro do tempo do vídeo, e também para ajustar trechos ao se montar loops de áudio para serem usados por outros softwares, como o ACID ou o Sonar, por exemplo. O processamento do Time Stretch também pode ser otimizado conforme o tipo de material (música, fala, etc). Com tantas opções de processamento, às vezes é difícil se lembrar qual foi o plug-in usado em determinado trabalho. Para facilitar as coisas, a Sony incluiu uma ferramenta que permite organizar seus plug-ins no quadro FX Favorites, onde o usuário define quais são os seus processamentos preferidos, que passam a fazer parte de um menu do software.O Sound Forge pode ler e escrever em diversos formatos diferentes de arquivos, e para facilitar a manipulação desses formatos existe o Bit-depth Converter, que pode reduzir a resolução de bits otimizando a qualidade pela aplicação de "dithering" e processos de redução de ruído, com opções diferentes e adequadas a cada caso. Para a "limpeza" de áudio deteriorado, o Sound Forge dispõe de ferramentas básicas que permitem melhorar razoavelmente a qualidade de gravações antigas ou obtido de mídias de qualidade inferior. Os processamentos de Find/Repair permitem encontrar e eliminar clics e pops existentes em gravações vindas de discos de vinil, enquanto o Audio Restoration é uma função que integra processamentos para eliminar clics e ruídos em geral.Para processos de masterização, o software oferece o Wave Hammer, que integra um compressor clássico e mais um estágio para maximização de nível. O compressor pode detectar o nível pelo pico ou pela média RMS, com opções inteligentes de ataque e release, além de oferecer uma opção de saturação suave ("warm") para situações em que a alta compressão possa vir a causar distorção. O Sound Forge pode gravar o áudio diretamente em CD-R, usando a unidade de gravação disponível no computador. Mas para ampliar essa função, a Sony agora está incluindo no pacote do Sound Forge o consagrado software CD Architect, com inúmeras facilidades que não existem nos softwares de gravação convencionais que acompanham os gravadores. Outros recursos disponíveis no Sound Forge são a possibilidade de processar em lotes (Batch Converter), isto é, efetuar o mesmo tipo de processamento em vários arquivos. Isso é muito bom quando se tem, por exemplo, várias músicas copiadas de fita cassete para restaurar, usando o mesmo processo de equalização. Para quem domina programação e deseja incrementar o software, é possível escrever rotinas de processamento, usando o Script Editor, e também incorporar rotinas escritas em JScript, VBScript, C#, e ainda rotinas compiladas como DLL. ConclusãoEste artigo procurou sintetizar os recursos principais do Sound Forge 8. São muitas funções e opções, e para que pudéssemos abordar tudo em detalhes seria preciso uma série de artigos. O Sound Forge continua sendo uma excelente opção para profissionais e amadores, pela quantidade de ferramentas de edição e processamento e pela facilidade de uso. A versão 8 traz melhorias e incorpora recursos bastante interessantes para vários tipos de aplicações dentro do áudio. É um software intuitivo, estável, e com qualidade sonora inquestionável, e mesmo com tantos recursos profissionais, tem um preço relativamente acessível (US$ 299 nos EUA). Certamente continuará sendo o produto mais popular da sua categoria.
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quarta-feira, 29 de abril de 2009
terça-feira, 4 de novembro de 2008
terça-feira, 16 de setembro de 2008
sexta-feira, 12 de setembro de 2008
EXERCÍCIOS (LOCUÇÃO).
Durante a locução a respiração deve ser feita da seguinte forma:
Encha os pulmões de ar, de preferência pelo nariz, principalmente
em ambientes abertos ou frios.
Faça-o estendendo o diafragma para baixo, de modo que sua
barriga pareça encher-se de ar.
Você notará que a parte superior dos seus pulmões, também se
inflará. Mas de forma correta, ou seja : somente no final de sua
inspiração. Isto quer dizer, que você conseguiu inflar todo o seu
pulmão.
É claro que você não vai fazer nenhum mergulho em profundidade.
Entretanto, é necessário que as pessoas que trabalham com a voz,
dominem esta técnica. Dosando a quantidade de ar a ser inspirado,
de acordo com a frase a ser lida ou cantada.
Toda a produção do som e todas as técnicas da fala estão
baseadas na respiração, que influi na dicção , volume da voz e
resistência do locutor.
Vamos praticar com um pequeno texto.
Durante sua leitura, você encontrará, frases ou períodos mais longos, que deverão ser lidos de uma só vez. ou seja: num só fôlego. Para isso você terá que controlar melhor sua respiração. A primeira coisa a fazer é estudar o texto, e identificar frases onde será necessário o emprego de maiores ou menores tomadas de ar.
Quando estava aprendendo a respirar durante a locução, aprendi uma técnica que me ajudou consideravelmente. Está técnica se baseia em marcar o texto que será lido com barras simples ou duplas. As barras simples, marcam as menores tomadas de ar. As barras duplas marcam as maiores tomadas de ar.
Como exemplo tomaremos este texto publicitário da Golden Cross.
A VITÓRIA DE UM LIDER, É UMA CONQUISTA DIÁRIA, //
FEITA DE PEQUENOS GESTOS E ATITUDES. // A GOLDEN CROSS REAFIRMA ESTA VERDADE A CADA DIA // SE EMPENHANDO AO MÁXIMO / PARA QUE VOCÊ POSSA USUFRUIR DE NOSSA LIDERANÇA / COM TODA A TRANQUILIDADE QUE A SUA VIDA MERECE.//
GOLDEN CROSS PRIMEIRO LUGAR EM SAÚDE.
ARTICULANDO
Explorar da melhor maneira possível suas áreas de ressonância, é um dos segredos para manter a beleza da voz. Quando queremos falar em um tom mais grave ou aveludado, utilizamos a região do torax onde ressoam os tons graves e médios. Os timbres mais altos, ressoam na região da face, onde os tons agudos se amplificam, dando uma aparência mais jovial a fala.
Articular bem as vogais, abrir a boca de forma correta, também é algo vital para uma boa impostação da voz. Uma vez que é nas articulações da boca,(lábios, língua, musculatura da face, dentes), que o som adquiri caractesísticas especiais, seja vogal ou consoante.
A - É - Ó - Sons claros e abertos. Para emissão perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca. Com esta posição o som recua para o fundo da garganta e vibra no palato mole, entrando para a ressonância alta, e projetando-se timbrado.
Ô - Ê - I - U - Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se projetem para frente. Nos sons agudos o maxilar cai deixando a boca ovalada.
Ê - I - Estas duas vogais merecem atenção pois são horizontais, e para se projetarem usamos o sorriso, que os mantém vibrando no mordente até o centro da voz. Para atingir notas agudas, o sorriso permanece, porém a boca vai se ovalando em busca de um som arredondado e bem timbrado.
ENCONTROS CONSONANTAIS.
Tão importantes quanto as vogais são as consoantes. Se as vogais são responsáveis por uma fala com ótima qualidade de timbre, as consoantes tornam a leitura ou a locução mais inteligíveis. Articular bem as consoantes, é imprescindível para uma boa comunicação. Para exercitar as consoantes, deve-se fazer a leitura em voz alta, exagerando ou hiperarticulando todas as sílabas.Não se preocupe com o ritmo ou velocidade de sua leitura, faça o exercício de forma bem consciente e com calma.
FRASES PARA PRATICAR COM ENCONTROS CONSONANTAIS, DE DIFÍCIL LEITURA, ACONSELHO QUE SE FAÇA A LEITURA DESTAS FRASES, MORDENDO UM LÁPIS.
1. O prestidigitador prestativo e prestatário está prestes a prestar a prestidigitação prodigiosa e prestigiosa .
2. A prataria da padaria está na pradaria prateando prados prateados
3. Branca branqueia as cabras brabas nas barbas das bruacas e bruxas branquejantes.
4. Trovas e trovões trovejam trocando quadros trocados entre os trovadores esquadrinhados nos quatro cantos.
5. As pedras pretas da pedreira de Pedro pedreiras são os pedregulhos com que Pedro apedrejou três pretas prenhas .
6. O grude da gruta gruda a grua da gringa que grita e , gritando , grimpa a grade da grota grandiosa .
7. No quarto do crato eu cato quatro cravos cravados no crânio da caveira do craveiro.
8. O lavrador é livre na palavra e na lavra , mas não pode ler o livro que o livreiro quer vender .
9. Fraga deflagra um drible , franco franqueia o campo , o povo se inflama e enfrenta o preclaro juri , que declara grave o problema .
10. Quero que o clero preclaro aclare o caso de clara e declare que tecla se engana no que clama e reclama.
11. A flâmula flexível no florete do flibusteiro flutuava fluorescente na floresta de flandres.
12. Na réplica a plebe pleiteia planos de pluralidade plausíveis na plataforma do diploma plenipotenciário .
13. No tablado oblongo os emblemas das blusas das oblatas estavam obliterados pela neblina oblíqua.
14. A hidra, a dríade e o dragão ladrões do dromedário do druida foram apedrejados .
15. O lavrador lavrense estudou as livrilhas e as lavrascas no livro do livreiro de lavras .
16. O pingüim banhou-se na água do aquário .
17 . O gato cruel cravou as garras no cangote do camundongo que comia crosta de cará na cumbuca quebrada. O cão que cochilava acordou com o conflito e correu com o gato .
18. Esse quadro representa a esquadra da Guanabara.
Encha os pulmões de ar, de preferência pelo nariz, principalmente
em ambientes abertos ou frios.
Faça-o estendendo o diafragma para baixo, de modo que sua
barriga pareça encher-se de ar.
Você notará que a parte superior dos seus pulmões, também se
inflará. Mas de forma correta, ou seja : somente no final de sua
inspiração. Isto quer dizer, que você conseguiu inflar todo o seu
pulmão.
É claro que você não vai fazer nenhum mergulho em profundidade.
Entretanto, é necessário que as pessoas que trabalham com a voz,
dominem esta técnica. Dosando a quantidade de ar a ser inspirado,
de acordo com a frase a ser lida ou cantada.
Toda a produção do som e todas as técnicas da fala estão
baseadas na respiração, que influi na dicção , volume da voz e
resistência do locutor.
Vamos praticar com um pequeno texto.
Durante sua leitura, você encontrará, frases ou períodos mais longos, que deverão ser lidos de uma só vez. ou seja: num só fôlego. Para isso você terá que controlar melhor sua respiração. A primeira coisa a fazer é estudar o texto, e identificar frases onde será necessário o emprego de maiores ou menores tomadas de ar.
Quando estava aprendendo a respirar durante a locução, aprendi uma técnica que me ajudou consideravelmente. Está técnica se baseia em marcar o texto que será lido com barras simples ou duplas. As barras simples, marcam as menores tomadas de ar. As barras duplas marcam as maiores tomadas de ar.
Como exemplo tomaremos este texto publicitário da Golden Cross.
A VITÓRIA DE UM LIDER, É UMA CONQUISTA DIÁRIA, //
FEITA DE PEQUENOS GESTOS E ATITUDES. // A GOLDEN CROSS REAFIRMA ESTA VERDADE A CADA DIA // SE EMPENHANDO AO MÁXIMO / PARA QUE VOCÊ POSSA USUFRUIR DE NOSSA LIDERANÇA / COM TODA A TRANQUILIDADE QUE A SUA VIDA MERECE.//
GOLDEN CROSS PRIMEIRO LUGAR EM SAÚDE.
ARTICULANDO
Explorar da melhor maneira possível suas áreas de ressonância, é um dos segredos para manter a beleza da voz. Quando queremos falar em um tom mais grave ou aveludado, utilizamos a região do torax onde ressoam os tons graves e médios. Os timbres mais altos, ressoam na região da face, onde os tons agudos se amplificam, dando uma aparência mais jovial a fala.
Articular bem as vogais, abrir a boca de forma correta, também é algo vital para uma boa impostação da voz. Uma vez que é nas articulações da boca,(lábios, língua, musculatura da face, dentes), que o som adquiri caractesísticas especiais, seja vogal ou consoante.
A - É - Ó - Sons claros e abertos. Para emissão perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca. Com esta posição o som recua para o fundo da garganta e vibra no palato mole, entrando para a ressonância alta, e projetando-se timbrado.
Ô - Ê - I - U - Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se projetem para frente. Nos sons agudos o maxilar cai deixando a boca ovalada.
Ê - I - Estas duas vogais merecem atenção pois são horizontais, e para se projetarem usamos o sorriso, que os mantém vibrando no mordente até o centro da voz. Para atingir notas agudas, o sorriso permanece, porém a boca vai se ovalando em busca de um som arredondado e bem timbrado.
ENCONTROS CONSONANTAIS.
Tão importantes quanto as vogais são as consoantes. Se as vogais são responsáveis por uma fala com ótima qualidade de timbre, as consoantes tornam a leitura ou a locução mais inteligíveis. Articular bem as consoantes, é imprescindível para uma boa comunicação. Para exercitar as consoantes, deve-se fazer a leitura em voz alta, exagerando ou hiperarticulando todas as sílabas.Não se preocupe com o ritmo ou velocidade de sua leitura, faça o exercício de forma bem consciente e com calma.
FRASES PARA PRATICAR COM ENCONTROS CONSONANTAIS, DE DIFÍCIL LEITURA, ACONSELHO QUE SE FAÇA A LEITURA DESTAS FRASES, MORDENDO UM LÁPIS.
1. O prestidigitador prestativo e prestatário está prestes a prestar a prestidigitação prodigiosa e prestigiosa .
2. A prataria da padaria está na pradaria prateando prados prateados
3. Branca branqueia as cabras brabas nas barbas das bruacas e bruxas branquejantes.
4. Trovas e trovões trovejam trocando quadros trocados entre os trovadores esquadrinhados nos quatro cantos.
5. As pedras pretas da pedreira de Pedro pedreiras são os pedregulhos com que Pedro apedrejou três pretas prenhas .
6. O grude da gruta gruda a grua da gringa que grita e , gritando , grimpa a grade da grota grandiosa .
7. No quarto do crato eu cato quatro cravos cravados no crânio da caveira do craveiro.
8. O lavrador é livre na palavra e na lavra , mas não pode ler o livro que o livreiro quer vender .
9. Fraga deflagra um drible , franco franqueia o campo , o povo se inflama e enfrenta o preclaro juri , que declara grave o problema .
10. Quero que o clero preclaro aclare o caso de clara e declare que tecla se engana no que clama e reclama.
11. A flâmula flexível no florete do flibusteiro flutuava fluorescente na floresta de flandres.
12. Na réplica a plebe pleiteia planos de pluralidade plausíveis na plataforma do diploma plenipotenciário .
13. No tablado oblongo os emblemas das blusas das oblatas estavam obliterados pela neblina oblíqua.
14. A hidra, a dríade e o dragão ladrões do dromedário do druida foram apedrejados .
15. O lavrador lavrense estudou as livrilhas e as lavrascas no livro do livreiro de lavras .
16. O pingüim banhou-se na água do aquário .
17 . O gato cruel cravou as garras no cangote do camundongo que comia crosta de cará na cumbuca quebrada. O cão que cochilava acordou com o conflito e correu com o gato .
18. Esse quadro representa a esquadra da Guanabara.
PREGADORES!
Pregar o evangelho é a mais elevada vocação de um homem. O ministério da palavra é o ministério por excelência. Posso afirmar sem medo de errar, que a pregação autêntica do evangelho é, e sempre será a tarefa principal da igreja aqui nesta terra. Nestes últimos dias, Deus está procurando homens e mulheres, conscientes desta elevada responsabilidade que é proclamar as boas novas de salvação.
Impossível ler sobre a trajetória da Igreja mesmo que superficialmente, sem perceber a importante posição que a pregação sempre ocupou na vida da Igreja Cristã. Não podemos ignorar nomes como : John Wesley, Charles Finney, Dwight L. Moody e tantos outros que, em circunstâncias extremamente adversas se comprometeram com esta grande comissão que é pregar o evangelho.
MANEJAR BEM A PALAVRA.
Antes de mais nada, é importante dizer que, um bom pregador é essencialmente um bom orador. Alguém que consciente ou inconscientemente, faz uso de técnicas de oratória em seus sermões.
É impressionante como alguns pregadores, conseguem tamanha eloqüência, sem nunca terem estudado oratória. Sou forçado a admitir que, esta pessoa é alguém que possui o dom da palavra.
E o que é o dom da palavra ?
Penso que todos nós possuímos um talento inato. Este dom quando descoberto, exercitado e bem aproveitado, gerará frutos abundantes.
Poetas, escrevem e encantam corações. Músicos, enchem de alegria qualquer lugar. Dançarinos arrancam aplausos das platéias, palhaços arrancam gargalhadas. Os artistas podem fazem chorar mas o bom orador, pode fazer tudo isso, com o poder da palavra.
Na carta do apóstolo Paulo a Thiago, no capítulo 1 versículo 17. encontramos a seguinte revelação divina: Toda a boa dádiva e todo o dom perfeito vem do alto, do Pai das luzes. Falar bem é uma dádiva, um dom de Deus. Embora o versículo em questão nos diga que o dom dado pelo Pai é perfeito, devemos entender que ninguém chega a perfeição, sem a prática. No entanto, é necessário dizer que, a prática precisa ser bem orientada. O aprimoramento de um dom depende de investimentos que incluem estudos, treinamento, esforço, auto-conhecimento, objetividade.
Agora imagine uma pessoa que nasceu com o dom de pregar, aprendendo a melhor utilizá-lo. Como na parábola dos talentos. O que recebe cinco talentos negocia-os e ganha outros cinco. Por isso aconselho a todos pregadores o estudo da oratória.
A identidade
A maior vantagem do pregador esta no fator identidade. Imagine que maravilha seria se todo orador, tivesse à sua inteira disposição, um auditório de pessoas, que se identificam com a mesma coisa. No caso em questão: pessoas que possuem a mesma fé. Estas pessoas estão ali voluntariamente. Suas expectativas são muito parecidas. E estão todas ali no auditório da igreja, sedentas por uma palavra que as façam sentir que o próprio Deus está falando.
Porque ainda assim, alguns pregadores fracassam em suas mensagens? Falta de preparo ? Falta de organização? Falta de harmonia ?
Impossível ler sobre a trajetória da Igreja mesmo que superficialmente, sem perceber a importante posição que a pregação sempre ocupou na vida da Igreja Cristã. Não podemos ignorar nomes como : John Wesley, Charles Finney, Dwight L. Moody e tantos outros que, em circunstâncias extremamente adversas se comprometeram com esta grande comissão que é pregar o evangelho.
MANEJAR BEM A PALAVRA.
Antes de mais nada, é importante dizer que, um bom pregador é essencialmente um bom orador. Alguém que consciente ou inconscientemente, faz uso de técnicas de oratória em seus sermões.
É impressionante como alguns pregadores, conseguem tamanha eloqüência, sem nunca terem estudado oratória. Sou forçado a admitir que, esta pessoa é alguém que possui o dom da palavra.
E o que é o dom da palavra ?
Penso que todos nós possuímos um talento inato. Este dom quando descoberto, exercitado e bem aproveitado, gerará frutos abundantes.
Poetas, escrevem e encantam corações. Músicos, enchem de alegria qualquer lugar. Dançarinos arrancam aplausos das platéias, palhaços arrancam gargalhadas. Os artistas podem fazem chorar mas o bom orador, pode fazer tudo isso, com o poder da palavra.
Na carta do apóstolo Paulo a Thiago, no capítulo 1 versículo 17. encontramos a seguinte revelação divina: Toda a boa dádiva e todo o dom perfeito vem do alto, do Pai das luzes. Falar bem é uma dádiva, um dom de Deus. Embora o versículo em questão nos diga que o dom dado pelo Pai é perfeito, devemos entender que ninguém chega a perfeição, sem a prática. No entanto, é necessário dizer que, a prática precisa ser bem orientada. O aprimoramento de um dom depende de investimentos que incluem estudos, treinamento, esforço, auto-conhecimento, objetividade.
Agora imagine uma pessoa que nasceu com o dom de pregar, aprendendo a melhor utilizá-lo. Como na parábola dos talentos. O que recebe cinco talentos negocia-os e ganha outros cinco. Por isso aconselho a todos pregadores o estudo da oratória.
A identidade
A maior vantagem do pregador esta no fator identidade. Imagine que maravilha seria se todo orador, tivesse à sua inteira disposição, um auditório de pessoas, que se identificam com a mesma coisa. No caso em questão: pessoas que possuem a mesma fé. Estas pessoas estão ali voluntariamente. Suas expectativas são muito parecidas. E estão todas ali no auditório da igreja, sedentas por uma palavra que as façam sentir que o próprio Deus está falando.
Porque ainda assim, alguns pregadores fracassam em suas mensagens? Falta de preparo ? Falta de organização? Falta de harmonia ?
LOCUÇÃO PARA RÁDIO!
Todos sem exceção que trabalham ou já tiveram o privilégio de fazer rádio, sabem que o amor pelo rádio é regra na profissão .
Grande parte dos profissionais de rádio, aprenderam seu ofício na prática do dia a dia . Adquirindo conhecimentos, experiências, técnicas, que são passadas pelos mais experientes, os mais antigos na profissão. Talvez seja este o motivo de ser tão escassa a quantidade de publicações sobre rádio. Principalmente os manuais, estes são raros no Brasil .
AS CORES DO RÁDIO.
O rádio é um meio de comunicação puramente auditivo. É o que chamamos de meio cego. No entanto o rádio possui o poder de incitar a imaginação, de tal forma que, logo que o ouvinte ouve a voz do locutor, forma em sua mente a imagem de quem está falando.
Na TV, as imagens que vemos estão confinadas nas polegadas de sua tela. No rádio, as imagens que são criadas pela imaginação do ouvinte, não tem limites. Suas dimensões, cores, sabores, aparências, dependem da imaginação de cada ouvinte, e do poder interpretativo do locutor.
A grande diferença entre as imagens criadas pelo rádio, e as imagens exibidas na TV, é que o telespectador assiste as imagens que saem da televisão. No rádio as imagens brotam de dentro do ouvinte. No caso do walkman, as cenas acontecem literalmente dentro da cabeça do ouvinte.
ABERTURA DE UM PROGRAMA
Começar bem o dia, levantar com o pé direito, chegar para uma entrevista e causar uma boa impressão logo de cara. Tudo o que construímos, tudo o que realizamos com sucesso, tudo de melhor que conquistamos, depende essencialmente de um bom começo, de uma boa base. Para que um bom orador realize com êxito seu discurso, ele terá que caprichar na introdução. O teor das primeiras palavras e de vital importância para ganhar a atenção do público logo de início.
Caprichar na abertura do programa, é regra entre os bons locutores e é fator primordial para ganhar a audiência logo de começo. Realizar com sucesso a abertura de um programa proporcionará ao locutor um estado de satisfação, gerando tranqüilidade e segurança, durante todo o decorrer do programa.
CONSTRUINDO UMA BOA ABERTURA
Um bom locutor é acima de tudo um bom comunicador. Comunicar é transmitir mensagens através de diversas linguagens . Nos comunicamos por gestos, pela escrita, com sinais, mas principalmente através da fala que é de longe o meio de comunicação mais eficiente e mais utilizado pelo homem. A informação que será passada através da mensagem, ou seja o conteúdo da mensagem é fator vital para uma bem sucedida abertura.
A MENSAGEM DA ABERTURA
O que dizer na abertura do programa ?
Somente o necessário, mas o suficiente para transmitir sua mensagem, realizando uma boa comunicação e com isso uma perfeita abertura.
Separei por tópicos a mensagem que comporá nossa abertura.
1. Saudação incluindo a hora e data
2. nome da rádio e a sintonia.
3. nome do programa, conteúdo do programa.
4. Seu nome (locutor)
5. Convite a participar por telefone ou email, etc...
6.Anuncia a primeira música.
EX: Muito boa noite... hoje 29 de novembro agora são oito horas e dez minutos , Está é a rádio TERRA FM em 102,1... está entrando no ar mais um TOP HITS, músicas de bom gosto para pessoas de bom gosto como você. Eu sou Sandro Gomes e estaremos juntos até a meia noite, até lá você pode ligar e participar pelo 30245565... E abrimos o TOP HITS de hoje com TEARS IN HEAVEN (ERIC CLAPTON)
Grande parte dos profissionais de rádio, aprenderam seu ofício na prática do dia a dia . Adquirindo conhecimentos, experiências, técnicas, que são passadas pelos mais experientes, os mais antigos na profissão. Talvez seja este o motivo de ser tão escassa a quantidade de publicações sobre rádio. Principalmente os manuais, estes são raros no Brasil .
AS CORES DO RÁDIO.
O rádio é um meio de comunicação puramente auditivo. É o que chamamos de meio cego. No entanto o rádio possui o poder de incitar a imaginação, de tal forma que, logo que o ouvinte ouve a voz do locutor, forma em sua mente a imagem de quem está falando.
Na TV, as imagens que vemos estão confinadas nas polegadas de sua tela. No rádio, as imagens que são criadas pela imaginação do ouvinte, não tem limites. Suas dimensões, cores, sabores, aparências, dependem da imaginação de cada ouvinte, e do poder interpretativo do locutor.
A grande diferença entre as imagens criadas pelo rádio, e as imagens exibidas na TV, é que o telespectador assiste as imagens que saem da televisão. No rádio as imagens brotam de dentro do ouvinte. No caso do walkman, as cenas acontecem literalmente dentro da cabeça do ouvinte.
ABERTURA DE UM PROGRAMA
Começar bem o dia, levantar com o pé direito, chegar para uma entrevista e causar uma boa impressão logo de cara. Tudo o que construímos, tudo o que realizamos com sucesso, tudo de melhor que conquistamos, depende essencialmente de um bom começo, de uma boa base. Para que um bom orador realize com êxito seu discurso, ele terá que caprichar na introdução. O teor das primeiras palavras e de vital importância para ganhar a atenção do público logo de início.
Caprichar na abertura do programa, é regra entre os bons locutores e é fator primordial para ganhar a audiência logo de começo. Realizar com sucesso a abertura de um programa proporcionará ao locutor um estado de satisfação, gerando tranqüilidade e segurança, durante todo o decorrer do programa.
CONSTRUINDO UMA BOA ABERTURA
Um bom locutor é acima de tudo um bom comunicador. Comunicar é transmitir mensagens através de diversas linguagens . Nos comunicamos por gestos, pela escrita, com sinais, mas principalmente através da fala que é de longe o meio de comunicação mais eficiente e mais utilizado pelo homem. A informação que será passada através da mensagem, ou seja o conteúdo da mensagem é fator vital para uma bem sucedida abertura.
A MENSAGEM DA ABERTURA
O que dizer na abertura do programa ?
Somente o necessário, mas o suficiente para transmitir sua mensagem, realizando uma boa comunicação e com isso uma perfeita abertura.
Separei por tópicos a mensagem que comporá nossa abertura.
1. Saudação incluindo a hora e data
2. nome da rádio e a sintonia.
3. nome do programa, conteúdo do programa.
4. Seu nome (locutor)
5. Convite a participar por telefone ou email, etc...
6.Anuncia a primeira música.
EX: Muito boa noite... hoje 29 de novembro agora são oito horas e dez minutos , Está é a rádio TERRA FM em 102,1... está entrando no ar mais um TOP HITS, músicas de bom gosto para pessoas de bom gosto como você. Eu sou Sandro Gomes e estaremos juntos até a meia noite, até lá você pode ligar e participar pelo 30245565... E abrimos o TOP HITS de hoje com TEARS IN HEAVEN (ERIC CLAPTON)
LOCUÇÃO!
POSTURA – De acordo com Hermeto Pascoal, um dos músicos brasileiros mais respeitados, nosso corpo é o instrumento musical mais completo do mundo. Quando falamos, fazemos uso deste instrumento que, como qualquer outro, deve estar bem afinado e em perfeitas condições de uso.
Um mal estar, uma doença, distúrbios nervosos, problemas emocionais, ou dor em qualquer parte do seu corpo, ira comprometer sensivelmente a produção da fala.
Nossa voz sofre modificações provenientes, a maioria das vezes, do nosso estado emocional. Por isso, é de vital importância relaxar. Liberar-se de tensões então, desta maneira, produziremos uma boa locução. O controle das emoções pode influenciar mais do que qualquer outra coisa na produção da fala, é impossível realizar de modo eficaz uma locução, sem que haja controle emocional.
O nervosismo acarreta em tensão muscular que comprometerá diretamente o aparelho respiratório e articulações, língua, músculos da face, maxilar, pescoço, laringe.
É claro que é impossível não ficar nervoso mas o esforço gerado pela preocupação em fazer da melhor maneira possível a locução ocasionará com certeza em alterações na voz.
Um mal estar, uma doença, distúrbios nervosos, problemas emocionais, ou dor em qualquer parte do seu corpo, ira comprometer sensivelmente a produção da fala.
Nossa voz sofre modificações provenientes, a maioria das vezes, do nosso estado emocional. Por isso, é de vital importância relaxar. Liberar-se de tensões então, desta maneira, produziremos uma boa locução. O controle das emoções pode influenciar mais do que qualquer outra coisa na produção da fala, é impossível realizar de modo eficaz uma locução, sem que haja controle emocional.
O nervosismo acarreta em tensão muscular que comprometerá diretamente o aparelho respiratório e articulações, língua, músculos da face, maxilar, pescoço, laringe.
É claro que é impossível não ficar nervoso mas o esforço gerado pela preocupação em fazer da melhor maneira possível a locução ocasionará com certeza em alterações na voz.
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